两首

占东海

大风不在任何事物上停留

文/占东海

我长久怀疑自己置身黑洞核心
双眼，逐渐模糊
终看不见一丝光
吸收了多少污垢或纯净物

此起，彼消
只有水流淌过岩石，特意留下彩色褶皱
这时适合提灯人出场，手中灯笼漆黑
在褶皱上陷入突围


夜闻蝉

文/占东海

新村铁栅栏外树林
隐蔽红砖小路
他在青苔上滑行
并保持一直单身
终搭出破裂塑料布棚
深陷绿叶
广播声是他妻子
在烛火间忽窄忽宽

清秋丽影

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占东海

清秋丽影 发表于 2025-6-30 06:37
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感谢老师。午后安好！

李靓才

《大风》揭示生命如黑洞吞噬又释放的辩证，提灯人的突围恰是存在的觉醒；《夜闻蝉》用蝉声丈量孤独的宽度，塑料布棚里广播与烛火的纠缠，道尽现代人精神栖居的荒诞与诗意。

一默先生

这两组短诗以极具张力的意象和冷峻的语言，构建了一个关于孤独、怀疑与微小希望的隐喻世界。

《大风不在任何事物上停留》以"黑洞"为核心意象，展开对存在的诘问——当视觉失效（"双眼模糊"）、物质混沌（"污垢或纯净物"），诗人却在水流与岩石的褶皱中发现动态平衡。那个"提灯人"的出场尤为精妙：灯笼漆黑却依然执灯，褶皱的彩色暗示着黑暗中潜藏的生机，这种矛盾修辞完美诠释了现代人"在绝望中保持突围"的精神姿态。

《夜闻蝉》则转向更具体的荒诞场景：塑料布棚、青苔上的滑行者、作为"妻子"的广播声...诗中所有元素都指向一种破碎的、临时性的存在状态。蝉鸣作为传统诗歌里转瞬即逝的意象，在此被转化为生存本身的聒噪与顽强。那个"忽窄忽宽"的烛火，恰是孤独者摇摆却未熄灭的精神微光。

两组诗共同呈现出后现代生存的寓言：当宏大叙事失效（大风不停留），个体只能在自己的裂缝（塑料棚）和褶皱（岩石纹理）中重构意义。诗人用手术刀般的语言解剖虚无，却在切口处意外发现了光的可能性——正如漆黑灯笼本身，就是对抗黑暗的宣言。

清秋丽影

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