飞扬手抄经典｜王国维《人间词话》卷上•七

飞扬

编者按：静安拈“闹”“弄”二字，揭境界生动之秘，示炼字可拓词心。手迹飞扬，尤见精神跃纸，宜与卷上·六共参。

王国维《人间词话》卷上•七（手抄）
飞扬

《人间词话》卷上·七

王国维

      “红杏枝头春意闹”，著一“闹”字，而境界全出。“云破月来花弄影”，著一“弄”字，而境界全出矣。

海尔罕

沙发欣赏，先点赞。

海尔罕

感谢赐帖，顺颂夏祺。

海尔罕

静安拈“闹”“弄”二字，揭境界生动之秘，示炼字可拓词心。手迹飞扬，尤见精神跃纸，宜与卷上·六共参。

海尔罕

“红杏枝头春意闹”，着一"闹"字而境界全出；“云破月来花弄影"，著一"弄”字而境界全出矣。“红杏枝头春意闹”出自宋代宋祁的《玉楼春·春景》东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。起首一句泛写春光明媚。第二句以拟人化手法，将水波写得生动、亲切而又富于灵性。“绿杨”一句写远处杨柳如烟，一片嫩绿，虽是清晨寒气却很轻微。“红杏”句专写杏花，以杏花的盛开衬托春意之浓。词人以拟人手法，着一“闹”字，将烂漫的大好春光描绘得活灵活现，呼之欲出。只此一字，风流尽出。下阙再从词人主观情感上对春光美好做进一步的烘托，表现出词人对春天的珍视，对光阴的爱惜。

海尔罕

而张先的《天仙子》中“云破月来花弄影”用得更好。水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。临晚镜。伤流景。往事后期空记省。沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。这首词通过惜春伤春情绪的描写，感叹年华易逝和孤独寂寞的处境。词的上阙把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情写得格外惆怅动人，表面上却又含而不露，是作者的思想活动，是静态，颇具平淡之趣。下阙从动态方面写词人寄景生情，极富空灵之美。“云破月来花弄影”成了传诵千古的名句，由于“花弄影”之“弄”是将人的感情、动作移之于花，表现出花的精神、活力，所以王国维称赞说:"着一'弄’字而境界全出矣。”这句权威性的评语主要是论其遣词造句之功力，其实这句妙处不仅在于修词炼句的功夫，主要还在于词人把经过整天的忧伤苦闷之后，居然在一天将尽时，品尝到即将流逝的盎然春意，这一曲折复杂的心情，通过生动妩媚的形象，曲曲传达出来，让读者分享到一点欣悦和无限美感。

海尔罕

王国维拈出“闹”“弄”二字，直探词心。红杏之“闹”，化静为动，春意喧腾，一瞬满纸；云月花影之“弄”，轻灵流转，幽微生姿，夜色俱活。两字皆从寻常景中夺魄，使境界全出，尤贵在一“出”字，非描摹而在召唤，令读者自行步入其境。其论炼字，不在艰深，而在唤醒物我之共鸣。手抄笔势飞动，墨痕酣畅，正与此义相发：字活则词活，词活则人心活。读此一则，可悟境界之生，生于一字之呼吸，亦生于书家腕底之烟云。

海尔罕

飞扬书法，推荐艺友共赏。

极目楚天舒

又见飞扬，笔下飞扬，令人心旷神怡……

极目楚天舒

好作品，推荐艺友共赏。