东湖岸边人｜秋深桂又香

曾正好

一篇馨香四溢的散文，欣赏点赞。

面朝大海

文章以“香”为叙事主线，分为四个章节：“香起”“香漫”“香沉”“香永”，层层深入，由感官到记忆，由表象到哲思，最终指向精神的永恒。

“香起” 是感官的唤醒。从厨房小窗望见老桂，到孩童摇落花雨，再到老人扫花，作者以细腻的通感描写，将桂香具象为“浸过陈年蜂蜜的软绒薄纱”，既有温度，又有触感，更有情绪。开篇即营造出一种静谧而温情的秋日氛围。

“香漫” 是记忆的延展。由眼前之景，自然过渡到武昌的秋日记忆，将桂香与城市肌理相融——青石板、黄鹤楼、江风、阿婆的菜篮，皆被赋予香气的印记。空间被气味激活，城市成了有呼吸的生命体。

“香沉” 是哲思的沉淀。在科学解释（农学院教授）与人文关怀（老园丁）的对照中，作者表达了对“生命体贴”的理解：花开花落，不仅是自然规律，更是情感的投射与生命的互文。苏轼照海棠、三峡人收露花等典故的引用，更添文化厚度。

“香永”（虽未完，但可预见）应是精神的升华。从张婆婆晒桂花糕寄予孙子，已可见“香”作为情感载体，超越时空，抵达远方。此“永”，非物理的永恒，而是情感与记忆的不朽。

结构上，层层递进，如桂花香气，由近及远，由浅入深，最终弥漫于时间的长河。

面朝大海

作者的语言极具表现力，尤擅运用通感、比喻与拟人，使抽象的“香”变得可触、可看、可听。

“香先漫了过来：不扑不抢，是浸过陈年蜂蜜的软绒薄纱”——将嗅觉转化为触觉与视觉，温柔而具体。

“指尖碰过铜绿锁孔，怕要沾起满指旧时光的细屑”——将时光具象为可触摸的物质，诗意而苍凉。

“花瓣却偏要粘在睫毛上，眨眨眼便落下一颗金粒”——拟人化手法，赋予桂花顽皮的生命力。

“连呼吸都变得软绵”“甜意从舌尖漫到心口”——呼吸与味觉的联动，写出香气对身心的浸润。

此外，语言节奏舒缓，句式长短错落，如秋风拂过枝叶，自然流畅。大量使用叠词（簌簌、软乎乎、凉丝丝）与细节描写（竹匾上的“囍”字、老园丁指缝的泥土），增强了文本的质感与温度。

放得下

桂花在文中不仅是植物，更是多重意象的载体：
1. 
时间的信使：九月之香如少年纵酒，十月之香如老人品茶——同一株树，两度花开，却呈现不同生命阶段的气质，暗喻时光流转与生命节律。
2. 
城市的印记：武昌的桂香，与胭脂路、黄鹤楼、江风、阿婆的菜篮交织，成为城市记忆的“气味坐标”。香气成了城市的灵魂注脚。
3. 
情感的纽带：张婆婆晒花做糕寄予孙子，桂花成了亲情的载体；老园丁对树的叹息，是人与自然的共情。
4. 
历史的见证者：东湖周苍柏手植的老桂，听过戏腔，听过书声，石缝中叠着新旧香气——桂花成了历史的“嗅觉档案”，在无声中铭记变迁。
这些意象层层叠加，使桂花超越了植物本身，成为文化、情感与记忆的象征。

放得下

自然的美，不仅在于其存在，更在于我们如何凝视它、感受它、珍视它。

放得下

文中巧妙融入苏轼、三峡人家、周苍柏、曾子等历史人物与典故，却不显生硬。苏轼“燃烛照海棠”与“收露桂花”并置，形成古今对望；周苍柏植桂与曾子“sha猪教子”石刻，则将个人情怀与伦理教化并列，赋予桂花更深层的文化意涵。
同时，市井气息浓郁：卖糖炒栗子的吆喝、阿婆的菜篮、孩童的嬉戏、张婆婆的竹匾……这些生活细节让文章接地而温暖，避免陷入空泛的抒情。

放得下

欣赏佳作！

葛浪静

文字温润如蜜，层层递进，收束“生命回响不喧哗”，将节气写成时光情书。

葛浪静

又闻桂花香……

李靓才

文字如诗，以桂花为引，串联江城记忆与时光沉淀。意象丰盈，笔触细腻，将自然之香与人文之韵交织，诠释生命从容之美，余韵悠长。